“♪但是《活埋》的紧张的氛围，是慢性的，因为主角🞁👋面临的是时间带来的压力，死亡的恐惧是慢性的，而不是一下子马上就要死了。”
“所以，我认为，氛围同样也分慢性和急性的紧张🐭！”
“比如《狙击电话亭》这就是典型的制造急性的紧🐭张感，因为他随时可能被一枪毙命！”
“所以，《活埋》主角还有时间去回忆，去想办法自救，但是《🄄🞍💷狙击电话亭》却是不同的，他每一次回忆，都是在无比刺激紧张的氛围当中进行的。”
“两者给观众带来的感受是截然不同的。”
“《活埋》希望是在最后关🃋头才🐟🁋出现的，然后又陷入深深🛖的绝望。”
“而《狙击电话亭》却是一开始就是绝望⛝的，两者的共同点就是，都是莫名其妙地就陷入了危机，同时🌚⛍也同样的，一个是在电话亭，一个是在棺材里面🌉☹🄕，都是属于小空间，特定场所！”
方雄飞说的口干舌燥的。
说完之后，他有些忐忑地看着王逸凡。
其实到🁑了方雄飞这个年龄，他曾经也以为自🔰🄓☴己真的就没有🛖追求了，没有野心了。
但是这一刻，他🁘🆅🍇才发现，原来自己根本没有自己想象的那么淡然。
淡然了，成为真正的🞥🖒💁主流电🃋影导演🅀🃟😿，和他现在的身份完全是两回事。
就像现在，⛦🜫🅅别看他拍了两百部电影🅀🃟😿了，可是别人要🐭是问起，方雄飞你是干什么的？
他怎么回答？
我是电影导演！
然后呢？
别人问，哦，那你都拍了什么电影？
他怎么说？
那些电影，最快几天就能拍出来一部的，电影上映的周期🛖也很短，这类的🜻电影，他都不好意思开口。
而且大🁑多数时候，根本也不会有人真的去记住这些电影的🛖片名，因为千篇一律。
真正看过的，大多数也就记得，🐟🁋里面的女主角，大不🞁👋大，白不白之🕣🙩类的。