帝都，朝内大街16💌6号，人民文学出版社。
大院的后面，🐞有一栋五十年代建造的两层小楼，墙面没有半点🚮粉刷的痕迹，任由红砖墙保持着它的本色🚴，墙面上爬满了爬山虎之类的攀缘植物。
楼上二层就是《当代》杂志编辑部所在地，这里现在还是寂寂无名，但是在以后的岁月里，这里逐渐成为了众多作家成名前的精神产房。
闯荡帝都的文学青年们个个困窘，《当代》杂志就以改稿的名义，为他们提供连吃带住的待遇。冯骥才，路遥等很多知🇯名作家，都是从这里开启的文学之路。
现在杂🄻🂬👵志草创，编辑人员只有从出版社各部门临时抽调过来的几个，办公条件也十分简陋，楼内一间临时调剂出来的屋子，成为了《当代》杂☙志的办公地点。
天气已经有些热了，屋子里也没有风扇，六七个编辑正在紧张的审读着一摞摞的稿件，从中寻找着适合发表的文章，六🇯七个人挤在一间不大的屋子里面，众人已经有些脑门见汗了。
时间已经到了六月份，《当代》杂志的创刊号决定在21号出版♚🈹，这两天就要最🜐🁓后定稿了。实际上早在一两个月前大致的稿件就已经确定了。
依靠着人民文学出版社这座大山，杂志初创就约到了好几🛪🟉🛕篇相当有分量的文章，马识途的长篇《夜谭十记》中的首篇《破城记》，刘亚舟的《山湾屯人物记》，杨纤如的《伞》，秦牧的短篇《残雪》，理由的报告文学《她有多少孩子》等等。
杂志还在行内第一次开辟了“湾湾省作品🖮选载”专栏，刊登了国党将领白崇喜的儿子，湾湾作🝻🐙家白先勇的作品《永远的尹雪艳》。
这里面不但🞾🙯🍻有长长短短的，有报告文学，诗歌，杂文，散文，小品，回忆录，随笔，评论，而且还🖈🐥🁺有剧本和翻译的外国文学作品，使《当代》成为了一本名副其实的杂志。
不过临近发行日⛄🗺期，现在却出现了两个变数。🝦🍚🈥
首先是创刊号的头条，定的是剧作家赵梓雄的剧本《未来在召唤》。这是一部倡导在生产生活中打破僵化的思想，破除现代迷信和偶像崇拜的话剧剧本，典型的三幕剧，共十一场。颇具争议的是，在短短三十来页的剧本里面，竟出现了25处“🂓🎗帮”的字眼。
再一个就是孙哲带回来的那部《高山下的🖮花环》，里面也有很多和传统的军旅文学不同的地方🝻🐙，有很多新的突破。
而且这部篇幅过长，张伟所写的《高山下的花环》，初稿有15万字，经过孙作家和张伟合力修改后也有13万字。没办法，张伟前世是混网文🜿圈的，注水严重，在和孙作家改稿的时🜕🂃🌋候删了好多水文之后，也比原时空的多了四万多字，但这也使得情节变得更加饱满，人物更加立体。
《当代》杂志每期正页有320页，可容🖮纳50万字，如果全文刊载，这一篇就要占去八十多页，超过四分👝之一的篇幅。
人民文学出版社里面的一些老🚊👩同志🕝💱都建议创刊号要适当保守一些，在这个刚刚从运动中走出的年代里，保守一些是最好的自我保护措施，可以省🜿掉很多麻烦。
半下午🄻🂬👵的时候🐞，审读完一篇稿子的主编秦🖮照阳和另一位主编孟韦哉碰了下头，决定召集所有编辑一起开会，最后确定《当代》杂志创刊号的目录，之后拿去印刷发行也还需要几天的时间，不能再拖下去了。
秦主编拍了下手，将几位编辑的目光吸引了过来之后，说道：“咱们在下班前开个短会，将最终的杂志目录确定下来，小孟，你来介🁺🕔绍下情况。”
孟主编说道：“要刊登的文章，这两🜺🜺个月来大家已经陆续都读过了，哪些合适😋⛟🛪发表，哪些还需要修改，相信大家心里也都有个数了。”
停顿了一下，将手里的烟掐灭之后，孟主编继续说道：“下面我们重点讨论一下《未来在召唤》这个🁮🉇🅍话剧剧本，还有前段时间孙哲同志推荐的这部《高山下的花🕏🈤环》，大家有什么意见可以说一下🏾嘛。”
一位年龄比较大的老编辑说道：“前面不是开会讨论过了么？我觉得还是应该谨慎一些，我们从事文学编辑工作，一定要注意政策风向，否则是要犯错误的。《未来在召唤》在创刊号上发表也可以，但是不是可以调换下顺序，不要放在头条，我看可以把这个剧本和后面的翻译作品放在一起。把秦牧🀴的短篇《残雪》放在头条上。至于《高山下的花环》完全可以放在下一期嘛！”