这就是历史，也是国内诗歌发展的必然，任何一种诗歌形式都有其兴盛和衰落🅄的时候。
朦胧诗也不例外。
1979年3月，《诗刊》发表了北岛的《回答》，标志着朦胧🅀诗由地下正式走上诗坛，包括食指、北岛、顾城、舒婷、芒克、杨炼等大批诗人涌出，“朦胧诗“影响迅速扩大，并确立了它在中国当代诗歌转折期的地位。
但朦胧诗在国内诗坛的霸主地位并不长，82年以后就开始走向衰🏎😾落。朦胧诗成功地开创了一个文学的时👭🌆代，将意象艺术的长处推向极致；同样作为一种文学范式，高密度的意象损伤了诗歌原本拥有的活力和流动感，使得这一诗歌范式无力继续。晦涩难懂，不知所云，成🚕了朦胧诗的致命伤。
外部环境也发生的巨大的变化。诗人们不在关注⚂那些宏伟的叙事，而是平常人的生活和个人体验。
1986年，梁小斌写了《诗人的崩溃》一文，宣告了朦胧诗的🅀最终解体。
其实在这其中，一次新潮诗歌的浪潮也处在酝酿和成长之中，这主要表现🟙🝣为以热态生活诗和冷态抒🉇🅑🅲情诗为特点的校园诗歌创作，并在1985年酿成了🕘又一次诗歌实验新潮。
其中就有尚仲敏等人倡导的“非非主义！”
还有如四川的“莽汉主义“，南京的“他⛆们文学社“，上海的“海上诗群“，杭州的“地平线诗歌实验小👭🌆组🎌🏯🝦“等，主要都集中在南方。
这些人高举着“反朦胧诗”🟧🟥的大旗，反对⛆象征，⚂反对隐喻，反对意象，反对崇高！
反对朦胧诗倡导的一切。
其中有人喊出了🟏🜌“打倒北岛，pass舒婷”的口号。
最极端的要算86年成都诗会🎝💄上，名叫刑天的诗人突然就站起来高🏎😾喊“打倒北岛”！
当时北岛还在发言！
所谓的第三代诗人就踩着前辈的身🔻躯开🆚🐊始登场。
可是看看这些第三代诗人做了些什么？
用骂娘的姿态来审视文学和诗歌;用极端的方式对已有的秩序进行讽刺;🟙🝣用粗俗的、口语化的语言和一己之身来对抗传统中国旧诗🖬学主张的核心---温柔敦厚、高雅中和。
朦胧诗注定会走进历史，但是以被人掀翻桌子、⚂灰溜溜赶下台的姿态离开，夏红军觉得有些残忍。
他喜欢朦胧诗，喜欢北岛那首《回答》，即便四十年之后，那个人妖颠倒的年代☬早已远去，但你读起来依旧能感觉到作者的内心深处的愤🆃🌸怒和悲壮。
虽然朦胧诗有自身缺点，但也其合理的一面，内容以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和🉇🅑🅲尊严，注重创作主体内心情感的抒发。
诗体结构上不拘于只借🁜助外部的声音循环作为诗的韵律美，而是重视诗行中的内在声音美以及其他各种内在的韵律美。尤🔟🁹其重视把外部的韵律和内部的韵律结合起来，从而使诗歌的韵律美达到👆前所未有的程度。