总之，青花釉里红制作工艺的特🀘点，在于烧成时要同时满足“青花”和“釉里红”两种不同彩料烧🆪制工艺的要求。
其中釉里红的呈色技术难度很高，且不好把握，因而要想使烧制出两种釉下彩均呈色完美的制品，是十分不容易💐🐾的。
正是由于它的烧制工艺技术复杂、难度💲🕶高，所以大部分时期内制作的数量全都不多，遗存至📛🛣🞏今的作品也很少。
少，就意味着价格高。
2017年1👘2月12日，远在比利时的😪🄐☙一个小拍卖行的拍卖会上，出现了一件元青花残器（从未露面过），🂏🍴🌕它有个响亮的名字“元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。
这件虽然被“砍🁝头”，又没盖，又是碎拼，但依旧拍出235万欧元，折合人民币18🚍0万！
这是少数残🔵🄽器、不全⚕👏🇳、拼接之后的瓷器，😪🄐☙还能卖出高价的瓷器品种。
这样的瓷☥🁟器，很难烧制，但☉♐是，这正好是陈文哲需要的。
别人做🟧不到，不能做⚕👏🇳的，才能显出他的本事，这也算是掌握🙖🐍核心技术吧？
象腿瓶，就跟一条大腿一样，几乎是直上直下，🟣器胚很容易做。
它难得是彩料的🁝调配，还有就是彩绘和💲🕶烧制。🂸
雍正青花料，陈文哲利用现成的乾隆青花料，稍微调配一下，就可以做出雍正青花料，而氧📛🛣🞏化铜也不难得，这些他早有准备。
只不过，这里面还有一个问题。
他没有见过真👘正的青花釉里红瓷器，也不清楚釉里红是怎么调配的，含有多少铜元素最好，是不是需要弄上一些氧化铁？
各个时代的釉里红💓👝💓👝发色特征，都🀘比较明显，所以凭借釉里红发色这一特点，对与釉里红关联器的断代与鉴别，都非常有帮助。
比如🕆，清乾隆👘时期釉里红色彩艳丽，并且红色色块不💬🔻小。
估计不仅是以氧化铜作为釉料，此外还有氧🛕🜏化铁红、硒红等矿物颜料作为🈞釉料。
这么算起来，👘使用清代的技☉♐术🚦🕫，其实并不是最佳选择。
釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。
洪武🕆时候的釉里红发色很多类似🀘黑色，又称其为釉里黑。
明代洪武时釉里红瓷器较多，其造型纹饰有元代遗🅓🆇🍝风，颜🜵🆡色浅红浅灰，很少有🂠纯正的。