这就是历史，也是国内诗歌发展的必然，任何一⚟💪🔩种诗歌形式都有其兴盛和衰落的时候。
朦胧诗也不例外。
1979年⛂3🐪月，《诗刊》发表了北岛的《回答》，标志着朦胧诗由地下正式走上诗坛，包括食指、北岛、顾城、舒婷、芒克、🅂杨炼等大批诗人涌出，“朦胧诗“影响迅速扩大，并确立了它在中国当代诗歌转折期的地位。
但朦胧诗在国内诗坛的霸主地位并不长，82年以后🚌就开始走向衰落。朦胧诗成功地开创了一个文学的时代，将意象艺术的长处推向极致；同样作为一种文学范式，高密度的意象🟥🟌🛰损伤了诗歌原本拥有的活力和流动感，使得这一诗歌范式无力继续。晦涩难懂，不知所云，成了朦胧诗的致命伤。
外部环境也发生的巨大的变化。诗人们不在关注那些宏伟的叙事，而是🍦平常人的生活和个人体验。
1986年，梁小斌写了《诗人的崩溃》一文，宣告🚌了朦胧诗的最终解体🇽🞅👲。
其实在这其中，一次🟊新潮诗歌的浪潮也处在酝酿和成长之中，这主要表现为以热态生活诗和冷态抒情诗为特点🐆♋的校园诗歌创作，并在1985年酿成了又一次诗歌实验新潮。
其中就有尚仲敏等人倡导的“非非主义！”
还有如四川的“莽汉主义“，南京的“他们文学社“，上海的“海上诗群“，杭州⛹🟓🜱的“地平线诗歌实验小组“等，🌐♳🌠主要都集🕹中在南方。
这些人高举着“🞊💚💜反朦胧诗”的大旗，反对象征，反对隐喻，反对意象，反对崇高！
反对朦胧诗倡导的一切。
其中有人喊出了“打倒北岛，🍸🌴🃓pass舒婷”的口号。
最极🜬🅋🅀端的要算86年成都诗会上，名叫刑天的诗人突然就站起来高喊“打倒北岛”！
当时北岛还在发言！
所谓🜬🅋🅀的第三代诗人就踩着前辈的身躯开🛶♏始登场。
可是看看这些第三代诗人做了些什么？
用骂娘的姿态来审🚓📀视文学和诗歌;用极端的方式对已有的秩序进行讽刺;用粗俗的、口语化的语言和一己之身来对抗🛦🞫传统中国旧诗学主张的核心---温柔敦厚、高雅中和。
朦胧诗注定会走进历史，但是以被人🞔🞔掀翻桌子、灰溜溜赶下台的姿态离开，夏红军⛹🟓🜱觉得有些残忍。
他喜欢朦胧诗，喜欢北岛那首《回答》，即🚀便四十年之后，那🅵个人妖颠倒的年代早已远去，但你读起来依旧能感觉到🛦🞫作者的内心深处的愤怒和悲壮。
虽然朦胧诗有自身缺点，🜮🅤🈤但也其合理的一面，内容以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊严，🙏注重创作主体内心情感的抒发。
诗体结构上不拘于只借助外部的声🄉🟁🚈音循环作为诗的韵律美，而是☫🏙重视诗行中的内在声音美以及其他各种内在的韵律美。尤其重视把外部的韵律和内部的韵律结合起来，从而使诗歌的韵律美达到前🃟🙃🇬所未有的程度。