说了一下四胡套鼓合奏之后，接着就看二胡三弦和电🔛吉他的三重奏，蔡菲旋和何沛媛互相推诿，非说对方才是准备阶段的主力。龚晓玲是觉得曲子中三弦有起到引领作用，就何沛媛先说说自己的看法。
何沛媛不是个理论家，有点为难：“我第一遍读下来，感觉这📶🟙首和《寒月近人》有互通的地方，都有很独特的感觉🀣⚍🐊……”
三弦演奏家说得比较牵强，这几首曲子都是独特的，至于两首曲🟙子的大体结构相似，都是三重奏，还能玩出🕶🎄🎡多少新花样呢？
何沛媛还总结：“……这应该是他⚄🎴🕒们之间长时间形成的一种默契，对🝞音乐艺术的共同追求。”
齐清诺微笑：“还不如说是⛣🜋大家共同的追求🈢⛥和默🞙🔦🂷契。”
杨景行也点头：“你们的素材，你⚄🎴🕒们的默契。”🞙🔦🂷🞙🔦🂷
龚晓玲并必要太多讨论默契问题，还是从曲子的音乐形象出发，她先说一说，为什么说杨景行的音乐语言是言之有物的，她当然也看出来三首曲子间的内在，三首曲子有一个非常巧妙的整体🙲🎑布局容🜸🔯易被忽略。
龚晓玲发现，如果把二重奏和三重奏看成两个独立的音乐形象，那么第三首团体合奏就是前两🐪个音乐形象的变化型再加入一个两者综合体的对立面，一共三☄☝🀛个音乐形象，看起来是冲突的，杨景行的开创和精妙就在于把这三个音乐形象慢慢交汇起来，过程中的手法和灵感值得深入分析，并且要拓展研究，会成为一个课题。
《就是我们》中，杨景行比较多地运用了西乐的创作手法，虽然用得很好，加上灵感爆发，《就是我们》看起来就🀣⚍🐊是一首华丽漂亮完美无缺的作，但是那只停留在☠🀵外形上。
龚晓玲最为惊喜的就是🎄，杨景行在这次的创作中已几乎摒弃了西乐的和声理论，尤其是团队合奏的作最为明显，很多手法是找不到明确理论支持或者是发展了新理论的……
龚晓玲的结论是杨景行已经从形的层次发展到到意的境界了，意境本来就是民乐始终在追求的东西，但是杨景行这个意和别人又不一样，🄵🁽是先有形而后有意，不是凭空捏造无中生有。
分析了一下杨景行后，龚晓玲现在回头发📁现《寒月近人》也很有意境，但是《寒月近人》的形就不是很♲🌓明🛅显具体……
三零六都在认真听教授的分析，杨景行要说明一下：“我的考虑🟙其实很简单，因为现在更多的听众追求的还是好听的🏁🗉旋律，我认为就🆁是教授说的形，其实这个在我们团队内也是个问题，去年讨论的时候大家也发现了……”
杨景行就🅊🄶🂆是一身铜臭味，时刻不忘市场。虽然三零六刚入职的时候就讨论过艺术价值取向这些问题，但是一直以来其实都还在摸索，没有一😙🁯🉑个🌃特别明确的界线。身为艺术家，最值得高兴的当然是作让自己满意，也被受众喜欢，但是要做到这点其实不容易。
就算三零六内部，大家的喜好也不是一致的，但是这个事情并不用着急，以后继续摸索甚至可以试验，既然艺术生涯刚开始，就要多一些可能性才有意思，不然像有些艺人一样，还没开始🔮艺术生涯就各方面都被塑造完毕了，其实也少了很多乐趣。
杨景行觉得三零六有足🎄够的空间，因为大家都年轻，都有丰富的想法：“……🆏🎦📗而且🐳我们团长很有包容性，充满创造力。”
大家附和🅊🄶🂆顾问的话，齐清诺就笑笑：“说你呢，🞙🔦🂷别扯我。”
王🖤🔢蕊早🏜看出来了：“🂸📥他就是不放过一切机会。”
刘思蔓嘿：“但实事求是言之有物。”
杨景行听团长的🔴🄴🁱话，说自己，自己来解释一下曲子中的一些不太明显的线索🍸🌶🃡和前因🐳后果，这让龚晓玲也要仔细听着。
虽然杨景行在创作的时候很尊重女生们的素材，但是也有些自作聪明的时候：“旋子当时的这个主题之后，我感觉她是没写完的，有所📸🟧保留，然后媛媛在这里可能是为了照顾旋子的低调，也把自己被来明显可以继续上行的势头收敛了。不知道我猜得对不对，就是觉得还不够，所以自作主张了……”