总之,青花釉里红♠制作工艺的特点,在于烧成时🁚🆚🐇要同时满足“青花”和“釉里红”两种不同彩料烧制工艺的要求。
其中釉里红的呈色技术难度很高,且不好把握,因而要想使烧制出两种釉下彩均呈色完美的制品,是🄁十分不容易的👡。
正是由于它的烧制工🚤🕖艺技术复杂、难🖗💳度高,所以大部分时期内制作的数量全都不多,遗存至今的作品也很少。
少,就意味着价格高。
201🍫7年12月1🚤🕖2日,远在比利时的一个小拍卖行的🅨拍卖会上,出现了一件元青花残器(从未露面过),它有个响亮的名字“元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。
这件虽然被“砍头”,又没盖,又是碎拼,🏿☏⚁但依旧拍出235万欧元,折合人民币180🙲🎑🐜万!
这是少数残器、不全、拼接之后的瓷🖗💳器,还能卖出高价的瓷器品种。
这样的瓷器,很难烧🚤🕖制,但是,这正好是陈文哲🁚🆚🐇需要的。
别人做不到,不🝟🌜能做的,才能显出他的本事,这也算是掌握核心技术吧?
象腿瓶🍫,就跟一条大腿一样,几乎是🖗💳直上直下,器🎓胚很容易做。
它难得是彩料的调配,还有就是彩绘🖗💳和烧制。
雍正青花料,陈文哲🚤🕖利用现成的乾隆青花料,稍微调配一🅨下,就可以做出雍正青花料,而氧化铜也不难得,这些他早有准备。
只不过,这里面还有一个问题。
他没有见过真正的青花釉里红瓷器💠📒🚑,也不清楚釉里红是怎么调配的,含有多少铜元素最好,是不是🟁🚊👯需要弄上一些氧化铁?
各个时代的釉里红发色特征,都比较明显,🏿☏⚁所以凭借釉里红发🃒色这一特点,对与釉里红关联器的断代与鉴别,都非常有帮助。
比如,清乾隆时期釉里红色彩艳丽,并👱🌫且红🏿☏⚁色色块不小。🅨
估计不仅是以氧化铜作为釉料,此外还有氧化铁红、硒红等🗨🞉矿物颜料作为釉料。
这么☽🄴算起来,使用清代的技术,其实并👱🌫不是最佳选择。
釉里红在明代,其实是最鼎盛的时期。
洪武时候的釉里红发色很多类似黑色,又称其为釉里黑🛏。
明代洪武时釉里红瓷器较多,其造型纹饰有元代遗🎓风,颜色浅红浅灰,很少🚗📤🜰有纯正的。