作者、作品以及读者到底是什么关系呢？
这是一个没有定论的事情。
有些理论认为，🎧📛🛢“作品”是“作者”人格的附属品与外延，是作者自身的一部分。
因此，人品如文品。
而有些人认🈟为，作者与作品是相互独立的，当作品成为作品之后，它就是🐹一个客观存在的东西，一个实际存在的、文字与故事的排列组🎹合。
正是因为如此，也就有人认为，当作品诞生之后，作者对作品的看法，也只是众多“一家之言”里的一种，不比其他人的高贵，也不比其他人的渺🍢小。
“作者”、“作品”、“读者”，以及作者与读者共存的🙖👅“外部世界”，便是文学活动最基本的“四要素”。
美国文学批评家艾布拉姆斯在《镜与灯—🖁🏬—浪漫主义文论及批评传统》之中首次提出了这个概念，随🁳后它便逐渐成为文学批评家看待文学活👓🈟动的重要方法。
文学研究也从此细致的划分出“研究作者生平”、“研究同时代读者反响”、“结合时🖬🕫代背景”以及“分析文本本身”几个具体🁚🆓🏄的研究方法，其中又延伸出注入比较阅读之类结合了对某几种要素尽心🖉🐶探究的方式。
夏吾明白，自己是“作品”。
但是他也是客观的存在。
文学作品并非是作者的“梦呓”。
哪怕是“私小说”一类专注于描述个人🗿感受的东西，⚑🐯🃕也必须遵循世界根本的逻辑，才能将信息传递给读者。
他会向读者祈祷，但是却不会向作者祈祷。
真正决定他人生走向的，不是他👔🈥🀛的作者，🖁🏬而是他的读者。🙖👅
但🚋是，在🙯这个时候，他却🕻🎳尝试向作者说话了。
喂，我说作者朋友啊，想要让对话成💹🖵立的话呢，你也得给我一点反馈不是？
之前不是出现过所谓“作者的提👔🈥🀛词板”🗿这类方便剧情推进的技能吗？
如果💒👒🈓将这个看做是“伏笔”的话，其实现在你直接跟⚑🐯🃕我说话，也不算违和的。
夏吾如此想到。
当然，这当然🈕♯不行，作者是不能以🂾🔚可以被其他角色察觉的方式直接进入作品的世界的，读者也不行。🁳