杨景行还在学校外吃午饭的时候就接到李迎珍🄴不放心的电话，叫他早点回去试琴。杨景行赶出去，在李迎珍的介绍下认识尊重了学校录音棚的工作人员。可怜喻昕婷，李迎珍都不介绍她，让她默默地当小跟班。
浦🗵音的录音棚其实也不差，虽然看起不来🛆🚋比较陈旧，但是为了迎接八十周年校庆还还更新了好多设备，之前也给不少名家大家服务过。录音棚的负责人就是学校录音艺术系的主任，浦音的音乐设计与制作专业也是很不错的，现在国内不少好棚子里的工程师都是这个专业出来的。
录音系主任已经听过杨景行在宏🕕🉡星录制的cd，并且一连说出多个缺点，比如琴的金属味太重，低音完全失真，而且录音时就用了压缩器，比如近远距离麦克风的🆂🌱声相控制也不好。
这位专家说呀说🈤⛹🟕地简直气愤起来：“频率响应曲线，响应范围都不行，瞬间响应就更差，这些都听得出来，很多时候不是贵的就是好的。”
原来🎹同样是钢🌨🁥琴，录不同风格的曲子也有很多不同的要求，杨景行又上了一课。
试琴，一台贝森🈤⛹🟕多夫钢琴摆在宽阔的录音室中🄴间🂭💄，周围几个麦克风已经远远近近高高低低地摆好。
如果真要那么高标准地区分，斯坦威琴的音色比较🗭🞴😚华丽高贵，感染力和表现力很强😳🅠。而源自奥地利的名琴贝森多夫则🗴相对来说比较含蓄一点，尤其是低音部分特别出色。
杨景行坐下，面对这台三米长的大琴🗌，气势上不输音乐厅里的那台斯坦威。老师又介绍，说这台琴在浦音的历史已经有十🏶多年了，被很多名家弹奏过，得到的都是好评。这台琴和这里的许多设备一样，都是常年恒温恒湿保养着的，不会老化陈旧。
在几个人的注视中，杨景行弹了几个练习曲句子，惊喜：“好琴🅜，你试试。”
喻🗵昕婷看李迎珍，杨景行已经站🕕🉡起来，李迎珍🄴就点头允许。
喻昕婷连忙坐下，她之🚛前还没什么机会摸这种好琴，所以要好好调节一下凳子和屁股，酝酿酝酿感觉。
喻昕婷也弹练习曲，笑看杨景行。这三米🛆🚋长的大家伙，手感和音色确实都比小课教室或者琴房里的那些立式🄘♜琴要强好多。
喻昕🎹婷简直舍不得停下来，把一首两分☱钟的练习曲弹完了才连忙站起来，搓手。
李迎珍又叫杨景行：“再适应一下。”
杨景行说：“差不多了，开始录吧。”
李🗵迎珍抽出一张纸给杨景行🜆⛞：“就这些，有没有问题？”
杨景行🕿🏙🚢看了看清单，一共六首奏鸣曲，莫扎特的第八首，贝多芬的热情，暴风雨，舒伯特的十六和二十一，然后就是他自己的那个。
一个下午录六首奏鸣曲！录音老师说：☱“时间多，慢慢来，🚖谱子呢？”
杨景行摇摇头：“没问题。”
于是其他人出去，留下杨景行一个人。首先是🄴莫扎特的这首经典《a小调奏鸣曲》，这首作品是莫扎特的所有奏鸣曲🗴中相对来说最为充实雄伟的，觉有强烈的戏剧性，热情而紧张，又充满了忧郁和痛苦，仅仅是情👖🈷感表现上的复杂难度就能被演奏家和研究学者们津津乐道了。
这首奏鸣曲一共三个乐章，但是总长度☱只有十几分钟，杨景行只在乐章之间暂停几秒，一气呵成地弹完了。