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    第273章火爆的批片

    “我不赞成在国内推行制片人拥有最终剪辑权的制度。

    好莱坞制片人掌握最终剪辑权的确很普遍,但这是建立在他们的制片人专业程度很高的基础上,往往是自己有一个创意,想一个项目,之后由导演落实。

    但在华夏,制片人对艺术规律的理解还是难以和导演比肩,需要尊重导演的创作原则。”

    近日,魔都电影节,到底导演该坚持自己的艺术理想,还是向市场妥协,成为本届电影节的热议话题。

    起因是国产电影《肩上蝶》被片方从120分钟删减至90分钟,该片导演张之亮一气之下宣布“退出”。

    虽然该事件最终以片方妥协——恢复至120分钟,双方和解而告终。

    但“谁拥有电影剪辑权”却在业内引发广泛关注。

    对于谁才有最终剪辑权的问题,导演贾樟珂、徐克、巴瑞·莱文森纷纷给予导演声援。

    毕竟导演们还是希望自己手握大权,剪辑权都没有哪里能体现出导演的艺术。

    制片方自然是希望能有更多话语权,抬出论点:“好莱坞‘观众为王’,吴宇森电影曾遭重剪!”

    电影业最发达的好莱坞,剪辑权一般都掌握在制片人手里,能100%拥有剪辑权的导演,整个好莱坞也不会超过5个。

    网友们看着热闹,吃着瓜,两边都有人帮。

    “李导,我还是觉得导演有最终剪辑权会好点。”郭番一边盯着《太空旅客》的后期,一边和李牧闲聊道。

    李牧抬头看了他一眼,废话,你自个都是导演,不站这边,你要站去哪?

    “其实老制片厂那套还是可以的,我估计国内电影工业化起来后,还得回去。”

    李牧想起了当年老制片厂模式下的电影生产方式。

    制片厂监督,导演虽然是最大,还是受到了相应限制。

    结果后期改制之后,导演中心制得以延续,制片厂监督名存实亡,国内的导演一朝去除束缚,瞬间如同脱缰的野马,打着自由创作的旗号,在放飞自我的路上一发不可收拾。

    最典型的代表,陈凯哥.