说了🖪一下四胡套鼓合奏之后，接着就看二胡三弦和电吉他的三重奏，蔡菲旋和何沛媛互相推诿，非说对方才是准备阶段的主力。龚晓玲🁭是觉得曲子中三弦有🐐起到引领作用，就何沛媛先说说自己的看法。
何沛媛不是个理论家，有点为难：“我第一遍读下来，感觉这首和《寒月近人》有互通的地🍤方，都有很独特的感觉……”
三弦演奏家说得比较牵强，这几首曲子都是独特的，至于🎎🏼两首曲子的大体结构相似，都是三重奏，还能玩出多少新花样呢？
何沛媛还总结：“📡……这应该是他们之间长时间形成的一种默🇼🝶🏦契，对音乐艺术的共同追求。”
齐清🖪诺🏄微笑：“还不🚟🔬如说是大家共同的追求和默契。”
杨景行也点头：“你们的素🄟⚟🄟⚟材，你们的默契。🈖⚀”
龚晓玲并必要太多讨论默契问题，还是从曲子🈖⚀的音🖙💿🗣乐形象出发，她先说🂩一说，为什么说杨景行的音乐语言是言之有物的，她当然也看出来三首曲子间的内在，三首曲子有一个非常巧妙的整体布局容易被忽略。
龚晓玲发现，如果把二重奏和三重奏看成两个独立的音乐形象，那么第三首团体合奏就是前两个音乐形象的变化型再加入一个两🐵者综合体的对立面，一共三个💑音乐形象，看起来是冲突的，杨景行的开创和精妙就在于把这三个音乐形象慢🖘💺慢交汇起来，过程中的手法和灵感值得深入分析，并且要拓展研究，会成为一个课题。
《就是我们》中，杨景行比较多地运用了西乐的创作手法🎎🏼，虽然用得很好，加上灵感爆发，《就是我们》看起来就是一首华丽漂亮完美无缺的作，但是那只停留在外形上。
龚晓玲最为惊喜的就是，杨景行在这次的创作中已几乎摒弃了西乐的和声理论，尤其是团队合奏的作最为明显，很多手法是⛃🗯找不到明确理论支持或者🜩🄷是🜁⚷🖄发展了新理论的……
龚晓玲的结论是杨景行已经从形的层次发展到到意的境界了，意境本来就是民乐始终在追求的东西，但是杨⛎🙔景行这个意和别人又不一样，是先有形而后有意，不是凭空捏造无中生有。
分析了一下杨景行后，龚晓玲现在回头发现《寒月近人》🎎🏼也很有意境，但是《寒月近人》的形就不是很明显具体……
三零六都在认真听教授的🅞分析，杨景行要说明一下：“我的考虑其实很简单，因为现在更多的听众追求的还是好听的旋律，我认为就是教授说的形，其实这🐐个在我们团队内也是个问题，去年讨论的时候大家也发现了……”
杨景行就是一身铜臭味，时刻不忘🟐🜏🁍市场。虽然三零六刚入职的时候就讨论过艺术价值取向这些问题，但是一直以来其实都还在摸索，没有一个特别明确的界线。身为艺术家，最值得高兴的当然是作让自己满意，也被受众喜欢，但是要🕯🍈做到这点其实不容易。
就算三零六内部，大家的喜好也不是一致的，但是这个事情并不用着急，以后继续摸索甚至可以试验，既然艺术生涯刚开始，就要多一🁭些可能性才有意思，不然像有些艺人一样，还没🁴开始艺术生涯就各方面都被塑造完毕了，其实也少了很多乐趣。
杨景行觉得三零六有足够的空间，因为大家都年轻，都有丰富的想法：“……而且我们团长🍤很有包容性，充满创造力。”
大家附和顾问🕋的话，齐清诺就笑笑：“说你呢，🇵🜺别🖙💿🗣扯我。”
王蕊早🏄看出😕🁍🄢来了：“他就🅞是不放过一切机会。”
刘思蔓嘿：“但实事求是言之有物。”
杨景行听团长的话，说自己，自己来解释一下曲子中的一🎎🏼些不太明显的线索和前因后果，这让龚晓玲也要仔细听着。
虽然杨景行在创作的时候很尊重女生们的素材，但是也有些自作聪明的时候：“旋子当时的这个主题之后，我感觉她是没写完的🐵，有🕳🍩所保留，然后媛媛在这里可能是为了照顾旋子的低调，也把自己被来明显可以继续上行的势头收敛了。不知道我猜得对不🄀🝬对，就是觉得还不够，所以自作主张了……”